女人到了中年，最大的悲哀，不是没人爱

一个女人活到中年，想不开的都应该想开，放不下的都应该放下。

倘若执着于那些得不到的又或是早已经失去的，那只会郁郁寡欢，痛苦不堪罢了。

换句话来说，昨日之日不可追，中年女人最大的悲哀，从来都不是没有人爱，而是自轻自贱，自己糟蹋自己。

女人这一生，最应该花时间和精力去追寻的，应该是“自我”。

有没有人爱根本就不重要，重要的是你自己爱不爱自己。

如果你始终把“自我”放在首位，把取悦自我当做一个重大目标，那你的人生一定是光彩亮丽的。

卡夫卡在《午夜的沉默》里写：

人要生活，就一定要有信仰。信仰什么?相信一切事和一切时刻的合理的内在联系，相信生活作为整体将永远继续下去，相信最近的东西和最远的东西。

始终保持信仰，相信人生相信希望，但不要把男人的爱当做活下去的动力。

在张爱玲的小说《半生缘》当中，曼璐是一个为了维系家中生计而被迫去当了交际花的苦命女人。

若站在今天的视角去看，曼璐的这种无可奈何的“献身”，是非常值得同情的。

毕竟，在她所处的时代，一个女人要是没有学识，也没有强大的家庭背景，那是极难在社会上立足的。

可曼璐在尝到了当交际花的甜头，即“来钱快”的滋味之后，她逐渐转变了心态。

她想，自己所舍弃的爱情也好，自尊也罢，都不过那地摊上售卖的廉价品，根本就是不值钱的。

再者说，人活一世，哪有那么多回头路可走的，既然自己已经选择了眼前的这条路，那就好好走下去。

可再好的一副皮囊也经不住岁月的摧残，随着年纪的增长，曼璐逐渐没有那么受欢迎了。

于是，她迫切地想要抓住一根救命稻草，这样，失去青春的自己才能从无底深渊当中逃离出来。

就在这个时候，曼璐遇见了祝鸿才——一个年过四十，且早已有妻女的已婚富商。

虽然曼璐知道，这种有钱有势的男人大多薄情，也大多是满嘴谎言，但她已经顾不上那么多了，她只希望，在这乱世之中，自己能够不再受颠沛流离的苦。

所以，哪怕万分纠结，哪怕知道前方可能是另外一个深渊，曼璐也还是义无反顾地跳了下去，没错，曼璐赌上了自己的终身幸福，将自己嫁给了祝鸿才。

可结果就如同一切悲剧故事所预示的那样，曼璐没有成为那个能让浪子回头的例外，她的人生终究还是成了一个笑话。

一方面，她因为无法生育，在家中的地位变得岌岌可危。

而另一方面，祝鸿才这个“笑起来像猫，不笑的时候像老鼠”的“人精”其实打心底里瞧不上舞女出身的曼璐。

最开始，祝鸿才之所以会跟曼璐求婚，也只不过是因为曼璐满足了当下他对一个女人的需求，即：一个拿得出手的漂亮舞伴的需求罢了，而并非因为曼璐的某些特质真正地吸引到了他。

所以，当祝鸿才对于女人的需求改变了，他自然而然也就会转移目标，而将曼璐这个累赘给丢下。

如果，当时曼璐幡然醒悟，识破了这个老男人的真面目，那她或许还不会落得个在孤独中抱憾死去的悲惨结局，可这世上从来都没有如果。

曼璐因为害怕生不出孩子而被祝鸿才抛弃，竟然打起了妹妹顾曼桢肚子的主意。

她想，自己供曼桢吃，供曼桢住，还供她读书，怎么说也是有恩于她的。

那么现在自己落了难，这个做妹妹的怎么也不应该见死不救，于是，曼璐几乎是拐骗着曼桢与祝鸿才发生了关系，并令其怀上了对方的孩子。

曼璐把所有的希望都寄托到了曼桢身上，以为让曼桢为祝鸿才生下孩子，自己就高枕无忧了。

但她没想到，自己牺牲妹妹的幸福换来的只是丈夫变本加厉的冷落和背叛。

最终，曼璐得了痨病，在生命一点点消失殆尽的时候，她终于承认，自己是这世上最悲哀的女人，而悲哀就悲哀在她把自身的希望，寄托在了一个不靠谱的男人身上，寄托在了一份无望的爱上。

是了，对于中年女人来说，最大的悲哀从来都不是青春逝去、容颜不再，也不是丧失激情、双目无光，更不是没有人爱。而是你自轻自贱，一味地讨好他人，以至于完全失去了自我。

《半生缘》中，张爱玲借曼璐的口告诫所有女人：

千万不能找一个你爱的人，你爱的人，他只会利用你，欺骗你，把你玩儿在鼓掌里，玩儿完了之后，就想着法儿的踹掉。到头来，痛苦的只有你，他倒乐的去找别的女人。

说真的，女人这一生，真的不能对男人抱有太高的期待，把男人的爱当做毕生的追求，最后必然会痛苦万分。

要明白，不管你今天是二十岁，还是四十岁，你都是一个独立且自由的个体，你不应该被任何人任何事所裹挟。

再讲得直白一些，也就是说，你看得透彻，那年龄就只是一个数字，但如果你喜欢瞎琢磨，喜欢跟自己较劲，那年龄就是横在你头上的一把刀，你无时无刻都会受到它的威胁。

而倘若你怀抱你年龄就是定时炸弹的想法活着，那你势必也会终日陷在“不被爱”的恐惧当中。

说到底，一个辨不明爱，说不出爱，甚至连自己都不爱的中年女人是最悲哀的，因为当别人历尽千帆，收获了成长的时候，你得到的，只会是一地鸡毛罢了。